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Burgos Enán
Enán Burgos offre le corps dans sa nudité. Ceux qui trouvent une telle peinture obscène oublient trop vite que c'est grâce à elle que s'élabore l’incantatoire de l’Imaginaire signe d'une attitude mentale particulière. Elle tourmente jusqu'à l'obsession la matière unique du corps traité non comme concept mais en tant qu’objet désirable et désiré.
Néanmoins la peinture de Burgos passe par un processus de corrosion. L’identité demeure sous forme dubitative : dire, voir, croire, exister sont entraînés vers une forme non de dissolution mais de valse. Indifférent à la narrativité psychologique l’artiste défait la présence ou la met en floculation et en hybridation tant par le sujet que par la matière et son support.
Le visuel entretient ici un rapport avec le crime - non contre la personne mais contre l'image.
Crime intellectuel, mental totalement libre puisqu'il s'agit de tuer ce qui n'a plus de vie, ce qui n’est plus le corps. Le crime semble le passage pour réengendrer « du » sujet. Il prouve que la seule recherche féconde est une alchimie des matières.
La vie danse par la bouillie des corps lourds et rayonnants en un hymne à l'expansion d'un épanouissement. Demeurent les couleurs qui évacuent l’âme. C’est le passage obligé à l’artiste pour rebondir afin de ne plus souffrir du réel en tant que réalité manquée lorsque le corps est séparé de lui-même. Jaillit un rapport dynamique : il devient le moteur de l'œuvre comme de l’existence.
Enán Burgos, « Desnudez / nudité » et « Sable, peintures et poèmes, Éditions Fata Morgana, « Cabinet secret » avec Samira Negrouche, Color Gang Édition.
Jean-Paul Gavard-Perret.
Enán Burgos offers the body in its nudity. Those who find such a painting obscene forget too quickly that it is thanks to it that the incantation of the Imaginary is elaborated, a sign of a particular mental attitude. It torments to the point of obsession the unique material of the body treated not as a concept but as a desirable and desired object.
Nevertheless Burgos painting goes through a process of corrosion. Identity remains in a doubtful form: saying, seeing, believing, existing are drawn into a form not of dissolution but of a waltz. Indifferent to psychological narrativity, the artist defeats presence or puts it in flocculation and hybridization as much by the subject as by the material and its support.
The visual here maintains a relationship with the crime - not against the person but against the image.
Intellectual crime, mental totally free since it is a question of killing what no longer has life, which is no longer the body. The crime seems to be the way to regenerate “from” the subject. It proves that the only fruitful research is an alchemy of materials.
Life dances through the porridge of heavy and radiant bodies in a hymn to the expansion of fulfillment. Remain the colors that evacuate the soul. It is the obligatory passage for the artist to bounce back in order to no longer suffer from the real as a failed reality when the body is separated from itself. A dynamic relationship springs up: it becomes the engine of the work as well as of existence.
Enán Burgos, “Denudez / nudity” and “Sand, paintings and poems, Fata Morgana Editions, “Secret Cabinet” with Samira Negrouche, Color Gang Edition.
Jean-Paul Gavard-Perret.